Бажовские места

Георгий Григорьев, заведующий домом-музеем Павла Бажова в Екатеринбурге. Писал об эпистолярном наследии уральского сказителя, литературный редактор «ПП Бажов: графический роман».

Об истории и концепции музея

История музея началась сразу же после смерти Павла Петровича. Вдова писателя Валентина Александровна сохранила его рабочий кабинет и обстановку в том виде, каким он был при жизни Бажова. Она принимала гостей, которые приезжали посмотреть, как Бажов жил и работал, то есть дом уже фактически существовал как музей. Кроме того, охотно работала с бажовскими исследователями, допускала их к архиву. Через некоторое время она передала дом городу вместе с обстановкой и обширным документальным фондом, и в 1969 году музей открылся уже официально.
Основной идеей музея всё это время остается задача сохранения в максимально подлинном виде того места, где Бажов творил (а в нашем доме написаны все известные исследователям тексты, включая, конечно, и «Малахитовую шкатулку»). Задача коллектива – как-то стараться удержать хоть частичку той атмосферы. И плюс, мне кажется, держать оборону от всяческих антинаучных или просто дилетантских подходов к его творчеству, к фигуре самого автора. Писать, говорить о Бажове только то, что можно доказать документами, грамотным анализом текстов, источников. Наш коллектив старается транслировать именно научное знание о Бажове.

О ценностях дома Бажовых

Ценность музея в том, что сохраняется не просто ряд вещей, принадлежавших ему или семье, а просматривается именно система организации жизни. Жили очень просто, мягкой мебели, например, в доме нет. Любая вещь в первую очередь функциональна, декоративных предметов в обстановке практически нет, но при этом высокие потолки (3,2 метра). А как только появилась возможность, Бажовы купили пианино, хотя никто не умел играть на нём. Посетители часто озадачены: такой цветистый, изобилующий необычными образами фантастический мир сказов – и такое всё простое, понятное там, где этот мир создавался. Но походив, послушав о его жизни, как-то начинают вникать в эту простоту, которая, на поверку, сложнее и глубже многих витиеватостей и излишков внешней декоративности. Впрочем, центральный экспонат у нас, пожалуй, есть. Конторка, такой письменный стол, за которым нужно писать стоя. Считается, что за ней написаны примерно все сказы Бажова. Но опять же и здесь важна не столько сама конторка, сколько её расположение. Она стоит не в тихом, отгороженном уголке, а на таком месте, откуда видно практически всё, что происходит в доме. Судя по всему, Бажову для вдохновения нужна была не тишина, а вот такая живая домашняя суета, шум, голоса. Валентина Александровна вспоминала, что, когда все дети разъехались по своим домам и семьям, и они остались вдвоем, Бажову было очень тяжело: «Работать не могу – ребятишки не шумят».

О единстве музеев в Сысерти и Екатеринбурге

Сысертский музей попроще в музейном отношении – настоящий дом, в котором Павел Петрович родился и вырос, не сохранился, он сгорел. Но на нём очень важная задача – донести до посетителей ощущения жизни той горнозаводской среды, в которой Бажов сформировался. Он сам всегда предлагал своим исследователям прежде всего познакомиться с бытом и нравами типичного заводского посёлка (каковым Сысерть являлась в конце XIX века, в пору детства Бажова). Считал, что оригинальность его текстов связана именно со специфичностью жизни такой вот Сысерти. Дом в Екатеринбурге – это уже городской дом интеллигента, по большому счёту, совсем другая история. Но его переезд в Екатеринбург создал необходимую для писателя дистанцию от этого мира. И, кстати, связь с Сысертью он никогда не терял, часто ездил. Сысертский и екатеринбургский дома – взаимодополняющие объекты. Чтобы по-настоящему понять бажовский творческий феномен, точно стоит посетить оба музея.

Об эпистолярном наследии Павла Бажова и его внутреннем мире

В письмах меня поразила, и до сих пор поражает, глубинная гармония Бажова, какой-то психологический стержень, благодаря которому он преодолевал все свои трудности. Большая часть сохранившихся посланий (всего их 418) написана на седьмом десятке лет. И в них никакой озлобленности, никаких обид, жалоб на несправедливость. Притом что жизнь-то ему выпала совсем не сладкая – Гражданскую войну прошёл, 19-летнего сына похоронил, дважды из партии его исключали. До всемирной известности Бажовы жили очень скромно, если не сказать бедно: он почти всегда был единственным кормильцем в семье, а детей было четверо. Да и на сказах он немного заработал. Особого комфорта в доме не было – вода в колодце, отопление печное. Частенько выживали только огородом. В 1941 году его коллеги-писатели обращались за материальной помощью в профсоюз – купить Бажову зимнее пальто.
Но всё это его не угнетало. Как-то всегда умел найти интерес в работе, увлечься тем или иным замыслом. В письмах он всегда доброжелателен, всегда старается найти свой подход к каждому адресату. При этом видно, что это Бажов, его стиль, манера. Мы очень разные по характеру, по наклонностям. Но вот это его умение жить по-своему в любых обстоятельствах без ущерба для окружающих, без намека на эгоизм – меня покоряет. Если спросить о жизни моей мечты, то я скажу, что для меня это жизнь Бажова.

О бажовском задоре и, как следствие, графическом романе

Самое важное для меня в этом проекте – зачинщиком и идейным лидером был не я. Придумала его Лариса Абашева, режиссер небольшого театра «Шарманка». Мы с ней познакомились больше десяти лет назад и периодически помогали друг другу. Первоначально она к Бажову была совершенно равнодушна. Но со временем прониклась. И вот, в конце концов, сама придумала. Меня она привлекла на очень конкретную роль – литературный редактор книги комиксов. Выходит, у меня получилось настолько её заразить эдаким бажовским задором. Это меня больше всего радует.
Но, конечно, проект очень правильный, что ли, получился. Коллективная работа (над комиксами по Бажову трудились в общей сложности 23 художника со всей России!), все молодые, очень своеобразные, со своим ярким стилем. Думаю, Бажов бы тоже одобрил – каждый творил по заданной теме, но в совершенно творческой свободе. Он любил, когда талантливым людям дают возможность работать в полную силу и характер своего таланта. Это первый серьёзный опыт осмысления бажовского наследия в формате комикса. А первыми быть хоть и сложно, но очень приятно.

Анатолий Каптур, заведующий домом-музеем Паши Бажова в Сысерти.

Об идеи музея Паши Бажова

Идея создания музея, посвящённого детству Павла Петровича Бажова, появилась в 60-е. Однако тогда ограничились мемориальной доской на сохранившемся флигеле. А вот в 80-е развернулись на широкую ногу. Возвели несколько строений, отреставрировали флигель. Большой дом, к сожалению, был утрачен. С 2019 года мы изменили формат на «живой музей» крестьянского детства и быта горнозаводских крестьян. Переход был сложным, но успешным. Во многом благодаря фонду Владимира Потанина, который поверил в наши идеи и дал нам финансирование.

О «Бажовском ОГО!родъе»

«Бажовский ОГО!родъ» – как раз один из проектов, который победил в конкурсе «Музей 4.0». По сути, это образцовый огород заводских крестьян XIX века, но с дополнительными возможностями для музейных посетителей. Скажем, вы можете купить и посадить у нас растение, а дальше будете за ним следить и ухаживать. И для этого даже не обязательно ехать – ведь у нас на сайте есть постоянная трансляция с огорода. Для нас этот проект важен по нескольким причинам. Во-первых, это естественная возможность расширить пространство и оживить экспозицию. Во-вторых, мы получили шанс заявить о себе в профессиональном сообществе. И в-третьих – улучшить инфраструктуру и заняться стратегическим планированием.

О будущем проекта, и как можно помочь

Конечно, мы мечтаем о реконструкции музея и даже о расширении. Но, к сожалению, пока у нас повсеместно течёт крыша, гниют столбы ворот и венцы бани, а главное – нам категорически не хватает места для развития. Очень жаль, что к 300-летию Екатеринбурга в программу реконструкции не попали музеи, возможно, важнейшего писателя для современного Урала. Тем не менее у нас большие планы – реализация «Театра на ОГО!роде», второго проекта, победившего в конкурсе «Музей 4.0». Расширение пространства на чердак, создание выставочных пространств, развитие гастрономического направления и многое другое.
Мы не отказываемся ни от какой помощи, потому что содержание подворья – это сложно. Нам почти всегда нужны стройматериалы, техника, рабочие руки, инженеры и создатели контента, а главное – предметы быта, которые можно использовать по назначению: чугунки, ухваты, сковороды, ведра, тачки и прочее.

Интервью: Кристина Высоцкая
Фотографии предоставлены Георгием Григорьевым